Frap Tools: Drei LFO-Tricks für bessere Modular-Patches

Die erste Technik verwandelt einen einfachen LFO in eine One-Shot-Hüllkurve für Pitch-Modulation. Giovanni schaltet LFO 1 in den Envelope-Modus, macht ihn unipolar, sodass das Signal nur positiv ausgibt. Mit Rechteckwelle springt der LFO zwischen zwei Spannungswerten. Wird dieser LFO auf die Tonhöhe eines Oszillators geroutet, bestimmt die Modulationstiefe den Pitch-Sprung: Wert 50 hebt um zwei Oktaven, 25 um eine.

Mit der Rate-Zeit lässt sich ein schneller Attack erzeugen, der die Tonhöhe kurz anhebt und dann zurückfällt – wie eine klassische Pitch-Hüllkurve bei Monosynths. Für mehr musikalische Lebendigkeit werden Stimmung und Delay angepasst. Das Ergebnis: ein knackiger, dynamischer Patch, der zeigt, wie vielseitig ein LFO als Hüllkurve eingesetzt werden kann.

Nun geht es um Kreuzmodulation: Zwei LFOs steuern sich gegenseitig für komplexe Modulationen. Das Patch wird zurückgesetzt – Delay aus, Keytracking auf den Filter für mehr Brillanz. Der erste LFO bleibt unipolar, verlässt aber den Envelope-Modus und bleibt auf Rechteckwelle, um unerwünschte Artefakte zu vermeiden. Der LFO kann monophon laufen (alle Noten gemeinsam moduliert) oder per Tempo-Sync rhythmisch arbeiten – Giovanni zeigt Achtel- und Viertelnoten als Rate-Teilung.

Für verschachtelte Modulationen wird LFO 2 ebenfalls tempo-synchronisiert, aber langsamer eingestellt und moduliert die Rate von LFO 1. Beide LFOs laufen im Rechteckmodus, das Ergebnis ist eine gestufte, maschinenartige Modulation, die dank Sync musikalisch bleibt. Auch das Delay wird synchronisiert, Attack und Release werden geglättet. So entsteht ein Patch mit sich entwickelnden, getakteten Modulationsebenen – eine modulare Alternative zu Step-Sequencern, aber mit voller CV-Flexibilität.

Der letzte Trick nutzt polyphone LFOs für Multi-Voice-Setups. Die Filterresonanz wird erhöht, LFO 1 auf Polyphonie und Sägezahn gestellt. Jede Stimme erhält nun ihren eigenen LFO, der den Filter mit einer knackigen Hüllkurve und moderater Rate moduliert. Eine ungenutzte Hüllkurve steuert die LFO-Rate und erzeugt so einen Sweep: Der LFO startet schnell und wird durch die Hüllkurve langsamer – jede Note bekommt so eine eigene, organische Bewegung.

Nach dem Transponieren und Zudrehen des Filters zeigt Giovanni den Effekt: Im Poly-Modus erzeugen die LFOs ein „Bouncing“ zwischen den Stimmen. Monophone LFOs wirken dagegen steifer. Als letztes Patch-Detail wird Aftertouch genutzt, um die LFO-Rate wieder zu beschleunigen – für ausdrucksstarke, manuelle Modulation. Das zeigt, wie viel mehrstimmige LFOs einem Patch an Lebendigkeit verleihen können.