AlexBallMusic entdeckt Korgs vergessenes Musik-Computer-System

Mit einem Blick auf die technische Seite führt uns Alex durch die faszinierenden Details des MU-5000. Er weist darauf hin, dass das Modul 16-fach multitimbral ist und einige grundlegende MIDI-Funktionen beherrscht, jedoch mit einem Haken – die Klangtreue ist ausgesprochen niedrig. Zwei rätselhafte MS-6236-Chips, gepaart mit DAC-ICs, treiben das Modul an, zusammen mit einem BBD-basierten Chorus-Generator. Trotz seiner Neuheit fehlt ihm Filterung, was es vom DW-6000 unterscheidet. Korgs Versuch, klangliche Abenteuer zu wagen, zeigt sich in seinem einfachen, aber effektiven Design. In seinem charakteristischen Stil beschönigt Alex seine Analyse nicht: Die Drum-Samples haben eine lo-fi-Krunchigkeit, die an alte, billige Heim-Keyboards erinnert, mit einem ‚knusprigen Charme‘, der sich wie Mitte der 80er anfühlt. Die Mängel sind offensichtlich, doch das Modul besitzt einen unbestreitbaren, griffigen Reiz, der es wert ist, angehört zu werden, besonders für diejenigen, die sich für die Klangforschung dieser Zeit interessieren.

Die Klänge des MU-5000 sind ein nostalgisches Echo der Mitte der 1980er Jahre, voller Risseln, Rauschen und liebenswerter Unvollkommenheiten aus einer Zeit, als digitale Samples ihren Platz noch fanden. Alex spielt verschiedene Programme durch und erfreut sich an ihrem inhärent lauten, lo-fi-Charme – ein krasser Gegensatz zu den geschliffeneren modernen Soundmodulen. Er erkennt an, dass diese zwar weit entfernt von den makellosesten Klängen sind, sie jedoch eine Art von Schönheit in ihrer rauen, ungezähmten Natur hervorrufen. Es ist der Charme des halb kaputten Toasters bei einem Punk-Gig – roh, unverblümt und voller Attitüde.

Die Antwort darauf, warum das MU-5000 und das zugehörige System aufgegeben wurden, liegt in einem Rätsel, teilweise aufgrund immer noch aktiver Geheimhaltungsverträge von Korg. Trotz gründlicher Nachforschungen und Kontaktaufnahme mit Korg und anderen Mitwirkenden bleiben Alex nur Theorien statt Fakten. Er spekuliert über logistische Herausforderungen, die die Zusammenarbeit mit Epson bei der MC-4000-Computerkomponente betrafen, als möglichen Schuldigen. Darüber hinaus überschattete der Aufstieg von Konkurrenten wie Roland, die weiterhin Desktop-Soundmodule entwickelten und bedeutende Erfolge erzielten, Korgs Ambitionen weiter. Diese spekulative Reise in das, was hätte sein können, zeigt in großem Stil den Kontext von Korgs evolutionärer Erzählung – ein Blick auf den nicht eingeschlagenen Weg, der die volatile Natur der Synth-Entwicklung und Marketingstrategien in den 1980er Jahren unterstreicht.