Behringer B-TRON III: Klassischer Envelope-Funk im modernen Metallgehäuse

Der Behringer B-TRON III Envelope Filter wird als direkter Nachfahre klassischer analoger Funk-Maschinen präsentiert, der den expressiven, dynamischen Filter-Sound einfängt, der eine ganze Generation von Soul- und Funkmusik geprägt hat. Im Video erzählt Behringer die Geschichte des Pedals als Phönix aus der Asche eines gescheiterten Synth-Projekts, dessen Schaltung gerettet und als Pedal wiedergeboren wurde. Die Erzählung betont die historische Bedeutung des Effekts und verweist auf Legenden wie Stevie Wonder und Bootsy Collins, deren ikonischer Einsatz von Envelope-Filtern Maßstäbe gesetzt hat.

Von Anfang an wird der B-TRON III nicht nur als Werkzeug für Nostalgiker positioniert, sondern als lebendiger Effekt, der Musiker*innen einlädt, mit der gleichen Klangpalette wie ihre Vorbilder zu arbeiten. Das komplett analoge Design steht im Mittelpunkt und verspricht eine originalgetreue Nachbildung von Sound und Verhalten des Originals – mit einigen modernen Extras für heutige Musiker*innen. Im Fokus steht die Fähigkeit des Pedals, diese unverwechselbaren, quäkigen Filter-Sweeps zu liefern, die zahllose Künstler*innen inspiriert haben.

Im Demo nimmt Behringer die Bedienelemente des B-TRON III unter die Lupe: Gain-, Peak- und Mode-Regler, die jeweils eine eigene Rolle bei der Formung des Envelope-Filters spielen. Der Gain-Regler arbeitet als Empfindlichkeits-Einstellung und erlaubt es, das Pedal auf verschiedene Eingangspegel und Spielweisen abzustimmen. Diese Flexibilität macht den B-TRON III zum vielseitigen Kandidaten für unterschiedlichste Instrumente – von Gitarre bis Bass und darüber hinaus.

Der Peak-Regler bestimmt die Stärke des Filtereffekts und reicht von subtilen Bewegungen bis zu ausgeprägten, dramatischen Sweeps. Durch das Justieren dieser Regler können Musiker*innen das Ansprechverhalten des Pedals individuell anpassen, sodass der Envelope-Filter musikalisch auf jede Nuance reagiert. Im Video wird gezeigt, wie sich durch das Verstellen von Peak und Gain das Spektrum von dezent bis auffällig verschieben lässt – ein breites Funk-Klangspektrum steht bereit.

Im Zentrum des B-TRON III stehen seine drei Filter-Modi: Lowpass, Bandpass und Highpass. Über den Mode-Regler lassen sich diese Einstellungen durchschalten, jede mit eigenem klanglichen Charakter. Der Lowpass-Modus wird als ideal für Bass präsentiert und liefert die tiefen, knurrigen Sweeps, die man von Bootsy Collins oder modernen Spielern wie Thundercat kennt. Bandpass sorgt für einen fokussierten, mittenbetonten Effekt, während Highpass helle, durchsetzungsfähige Filter-Sweeps ermöglicht.

Diese Modi sind mehr als nur Spielerei – sie verändern grundlegend, wie das Pedal mit dem Instrument interagiert, und erlauben es, den Sound für verschiedene Genres oder Einsatzbereiche zu formen. Das Video geht außerdem auf zusätzliche Schalter für Range und Drive ein, die die klangliche Flexibilität weiter erhöhen. Ob tiefer Punch oder schimmernde Obertöne: Mit den Mode- und Schalteroptionen lässt sich der passende Funk-Flavour einfach einstellen.

Ein herausragendes Merkmal, das im Behringer-Video betont wird, ist die dynamische Ansprache des B-TRON III. Das Pedal reagiert auf Intensität und Artikulation des Spiels und belohnt energetisches Spiel mit lebendigen, ausdrucksstarken Filter-Sweeps. Hier reicht es nicht, das Pedal einfach einzuschalten – je mehr man sich ins Spiel reinhängt, desto mehr lebt der Effekt auf und wird zum interaktiven Bestandteil des Instruments.

Das Video zeigt, wie unterschiedliche Spieltechniken und Eingangspegel ein breites Spektrum an Filterreaktionen hervorrufen können – ein echtes Erlebnis für alle, die gerne mit Sound experimentieren. Tipps aus dem Original-Manual, etwa die Kombination mit einem Octave Divider oder das Ausprobieren des sogenannten „Guitar Beat Phenomenon“, zeigen das Potenzial für skurrile, andere Klangwelten. Am Ende ist es die Fähigkeit des Pedals, Spielnuancen musikalisch umzusetzen, die es für Funk-Fans und Klangtüftler gleichermaßen spannend macht.