Expressive E Osmose: MPE-Expression für Software-Synths entfesselt

Ein zentrales Feature des Osmose ist die Fähigkeit, nahtlos in den externen MIDI-Modus zu wechseln und damit das volle MPE-Potenzial für Software-Synths freizuschalten. Im Tutorial wird der Ablauf gezeigt: Ein Klick auf das ‚M‘ in der Ecke schaltet das Instrument vom internen Sound-Engine-Modus in den externen MIDI-Modus – bereit für MPE. Dieser Workflow ist angenehm direkt, minimiert Menü-Tiefen und macht den Wechsel zwischen Standalone- und Controller-Rolle einfach.

Im MPE-Modus liefert das Osmose per-Key Pitchbend, Aftertouch und Druckempfindlichkeit – alles kann in kompatiblen Plugins verschiedenen Parametern zugewiesen werden. Im Video wird dies mit Vital demonstriert, wo Aftertouch auf den Filter-Cutoff gemappt wird und so nuancierte, fingergetriebene Modulation ermöglicht. Das Mapping ist unkompliziert: Rechtsklick, MIDI-Learn, fertig. Ähnlich funktioniert es beim Cherry Audio DCO-106, wo MPE-Zuweisungen übersichtlich dargestellt und auf X (Pitch), Y (Aftertouch) oder Z (Druck) gelegt werden können.

Der Workflow ist nicht nur technisch flexibel, sondern auch unmittelbar. Der Host betont, wie kleinste Variationen im Fingerdruck zu ausdrucksstarken Filterfahrten und Automation führen, die auch beim Aufnehmen eingefangen werden. Diese per-Note-Expressivität steht im Zentrum des MPE-Versprechens, und die Umsetzung im Osmose wirkt in diesen Beispielen sowohl robust als auch intuitiv.

Die Expressive Suite von Expressive E wird als nächster Evolutionsschritt präsentiert und bietet speziell entwickelte Preset-Packs für verschiedene Software-Instrumente. Diese Presets sind darauf ausgelegt, das volle Gesten-Spektrum des Osmose auszuschöpfen – von Velocity und Druck bis zu feineren MPE-Controls. Der Host hebt hervor, dass das Osmose das drucksensitivste elektronische Instrument am Markt ist und die Suite genau darauf zugeschnitten wurde.

Im Tutorial werden mehrere Instrumente der Suite gezeigt: Myth von Dawson, Phase Plant und Synapse Audio Legend HZ. Für jedes davon haben die Sounddesigner von Expressive E hunderte Presets geschaffen – Hybrid Instruments, Lo-Fi Swirl, Mutated für Myth; ein breites Spektrum für Phase Plant; sowie Blur, Horizons, Obsidian für Legend HZ. Die Demos zeigen, wie jedes Preset auf unterschiedliche Gesten reagiert: sich entwickelnde Klangfarben, dynamische Filteröffnungen und cineastische Texturen, die sich in Echtzeit mit dem Spiel verändern.

Ein architektonischer Kniff: Die Suite liefert nicht nur neue Presets, sondern denkt den Umgang mit Ausdruck in diesen Synths neu. Im Video wird gezeigt, wie Nutzer die Sensitivität an ihren Spielstil anpassen und wie das (De-)Aktivieren von Pitchbend den Fokus auf Druck und Aftertouch verschiebt. Diese modulare Herangehensweise an Expressivität macht die Suite zu einem mächtigen Werkzeug für alle, die tiefes, gestengesteuertes Sounddesign suchen.

Noisy 2 wird als Flaggschiff unter den MPE-Software-Synths vorgestellt – von Grund auf entwickelt, um alle Dimensionen des Osmose auszuschöpfen. Anders als Plugins, die MPE nachrüsten, ist die Architektur von Noisy 2 komplett auf ausdrucksstarke Steuerung ausgelegt. Im Video wird der einzigartige Expression-Control-Bereich hervorgehoben, in dem Gesten auf Hüllkurven, Effekte und sogar dynamische Reaktionen je nach Anschlagsgeschwindigkeit oder Loslassen der Taste zugewiesen werden können.

Die Demo zeigt Features wie Dynamic Push, Lift und Shake – verschiedene Möglichkeiten, Hüllkurven mit differenzierten Fingerbewegungen auszulösen. Layering, Aftertouch-gesteuerte Effekte und Echtzeitmodulation werden präsentiert, wobei der Host die Zugänglichkeit und Flexibilität der Oberfläche für MPE-Programmierung betont. Das Ergebnis ist ein Workflow, in dem Sounddesign und Performance eng verschmelzen und die Grenzen zwischen Preset und Improvisation auf spannende Weise verschwimmen.

Zum Abschluss zeigt das Tutorial, wie das Osmose auch Nicht-MPE-Instrumenten neues Leben einhauchen kann. Am Beispiel des BA-1 von Baby Audio demonstriert der Host, wie Aftertouch via MIDI-Learn auf Filter und Drive gemappt werden kann – auch ohne vollwertige MPE-Unterstützung. Während per-Key Pitchbend im Single-Channel-Modus limitiert ist, wird ein kreativer Workaround vorgestellt: Mehrere Instanzen des Synths auf separaten MIDI-Kanälen laufen zu lassen, um per-Note-Kontrolle zu simulieren.

Dieser Abschnitt unterstreicht die Vielseitigkeit des Osmose – nicht nur als MPE-Powerhouse, sondern auch als Controller, der Ausdruck in ältere oder einfachere Plugins bringt. Der Workflow ist zwar etwas aufwendiger, aber die Belohnung ist die Möglichkeit, nuancierte, physische Performances auf eine größere Bandbreite von Software-Instrumenten zu übertragen.