Signal Sounds dreht auf: Smear von Smoothie Audio – Das 98-Pol-Phasenmonster

Signal Sounds macht keine halben Sachen – Smear von Smoothie Audio ist ein duales Stereo-98-Pol-Allpass-Filter, und ja, du hast richtig gelesen: achtundneunzig. Anders als Opas Tiefpass schneidet das Ding keine Frequenzen, sondern verdreht ihre Phase und verbiegt dein Audio zu neuen Formen. Allpass-Filter verstecken sich normalerweise in Reverbs oder Phasern, aber hier stehen sie ganz allein im Rack. 98 Pole übereinandergestapelt, dazu Feedback und Resonanz – plötzlich verschiebst du nicht nur die Phase, sondern biegst die Realität.

Tom von Signal Sounds erklärt die Basics: Smear ist ein 12HP-Stereo-Modul, mit Ein- und Ausgängen oben, großen Frequenzknöpfen, Schiebereglern für Resonanz und Polzahl und einem globalen Feedback-Slider. Die Bedienung ist simpel, aber das Ergebnis? Alles andere als. Wer es subtil mag, sucht besser woanders. Das hier ist eine Phasenwaffe für Mutige.

Tom schickt zuerst klassische 808-Drums durch Smear, trennt die Kick ab und jagt den Rest im Split-Modus durchs Modul. Schon bei Minimal-Einstellungen gibt’s sofort Phasing – aber wenn du Feedback und Pole aufdrehst, wird’s richtig wild. Hi-Hats schimmern, Snares verbiegen sich, und der ganze Groove klingt wie ein Mars-Rave. Smear verarbeitet Drums nicht nur, es mutiert sie – Standard-Patterns werden fremd und unberechenbar.

Aber es geht nicht nur um Chaos. Schaltet man die trockenen Drums stumm, bleibt reiner Smear-Sound: seltsame, resonante, fast physical-modelling-artige Percussion, die eher in einen Sci-Fi-Soundtrack als in ein Standard-Techno-Set passt. Dieses Modul macht aus deiner Drummachine ein Labor für abgefahrene, resonante und absolut frische Beats. Wenn du von den üblichen Drum-Effekten gelangweilt bist, ist Smear dein Freund.

Als nächstes patcht Tom einen klassischen Sägezahn durch Smear. Bei niedriger Polzahl und wenig Resonanz gibt’s subtile Phasenverschiebungen, aber wenn du aufdrehst, mutiert der Sound zu etwas viel Aggressiverem. Feedback und Resonanz bringen dich von sanftem Phasing bis zum Flanger-Overkill, und mit 98 Polen ist hier nichts mehr brav. Smear kann Bandpass-artige Töne, Formant-Sweeps und jede Menge unberechenbare Filteraktionen – perfekt für alle, die ihre Synth-Stimmen herausstechen lassen wollen (oder einfach nur abdrehen).

Zwei Allpass-Filter in Serie schalten? Noch mehr Möglichkeiten. Modulier die Frequenz mit LFOs, Hüllkurven oder Zufall – und du bist tief im Sounddesign-Keller. Die Ergebnisse sind schwer vorherzusagen, aber immer interessant: von holziger Percussion bis zu metallischen Drones. Smear ist nicht nur ein Filter – es ist eine Chaosmaschine fürs Rack. Wer auf Nummer sicher gehen will, ist hier falsch. Wer seinen Sound auf die beste Weise zerlegen will, ist richtig.

Einer von Smears coolsten Tricks ist der Split-Modus, mit dem du zwei Monosignale unabhängig verarbeiten kannst. Tom zeigt das, indem er Trigger auf beide Seiten schickt und bizarre Percussion-Voices und synthetische Stabs bastelt, die sich kaum beschreiben lassen. Mit Feedback und Modulation wird jeder Kanal zum eigenen Experimentierfeld – perfekt für Stereo-Wahnsinn oder Parallelbearbeitung im Live-Set.

Das ist kein Gimmick, sondern ein echtes Werkzeug für alle, die ihr Modular-Setup in neue Gefilde schieben wollen. Egal ob Drumloops zerlegen oder Texturen bauen – Split-Modus macht Smear doppelt gefährlich. Aber Vorsicht: Die Ergebnisse sind so unberechenbar wie süchtig machend.