Devins Synth-Picks: Geldbeutel-freundlich oder überbewertet?

Devin beginnt seine Analyse mit dem immer kontroversen Behringer Model D. Trotz seines weit verbreiteten Ruhms argumentiert Devin, dass es in der heutigen überfüllten Synth-Welt ein unterschätztes Stück sei. Während Synth-Nerds jedes Detail über das Model D debattierten, verschwand es irgendwie vom Radar der Menschen und wurde zu einem Geheimtipp, der deine Zeit wert ist. Devin ist der Meinung, dass das Model D das Wesen seines Moog-Vorgängers mit seinen satten, übersteuerten Klängen einfängt, die sich wie ein heißes Messer durch Butter in jeden Mix schneiden. Auch mit seinen kleinen Macken und den Quibbles der Puristen besteht Devin darauf, dass das Model D in Anbetracht seines Preises herausragt. Seine Nostalgie ist spürbar, als er erwähnt, dass dies der Synth ist, den er bedauert, abgegeben zu haben – was etwas aussagt, wenn man seine umfangreiche Sammlung bedenkt.

Als nächstes kommt der Korg MS-20 Mini, ein weiterer unterschätzter Underdog in Devins Augen. Bekannt für seine schnarrenden Filter und seinen unverwechselbaren Klang, ist es einer dieser Synths, von denen Devin glaubt, dass sie noch unentdeckte Klanggebiete zu erforschen haben. Er nennt seine duale Tiefpass- und Hochpass-Filterkonfiguration als Hauptmerkmal, zusammen mit seiner historischen Verwendung durch Künstler wie John Hopkins für seine griffigen, basslastigen Kreationen. Devins einzige Kritik? Die Minikeys. Aber wenn du von seinem kraftvollen akustischen Schlag überschwemmt wirst, scheinen diese winzigen Tasten ein kleiner Preis zu sein. Bei schwankenden Preisen rät Devin potenziellen Käufern, die Augen offen zu halten, um diese süßen lokalen Angebote nicht zu verpassen.

Devin scheut sich nicht davor, Synths zu benennen, die er für überbewertet hält. Betrete den Arturia Micro Freak – ein Synth, den einige lieb gewonnen haben, doch Devin ist vom Hype nicht überzeugt. Während er seine Vocoder-Funktion dafür lobt, dass sie zu ihrem Preis ein Schnäppchen ist, lassen die paraphonische Struktur und die Membrantastatur ihn mehr verlangen. Er argumentiert, dass es trotz seiner vielfältigen Mischung aus digitalen Algorithmen das organische Flair fehlt, das für die Vollendung von Tracks entscheidend ist. Devin warnt, dass, obwohl es Spaß macht zum Experimentieren, nicht die besten Synth-Gewohnheiten für ernsthafte Musikproduktion vermittle. Der Micro Freak ist in Devins Buch alles Show, aber wenig Substanz, wenn es darum geht, ernsthafte Tracks zu erstellen.

Devin schließt mit einem großen Lob für den Behringer 2600, die Art von Synth, die er für unterschätzt hält und die voller kreativen Potenzials steckt. Er feiert seine Vielseitigkeit und seinen pädagogischen Wert und weist auf seine Ähnlichkeiten mit dem legendären ARP 2600 hin. Devin glaubt, dass dieses Stück ein offener Sandkasten für alle ist, die experimentieren möchten, und das zu einem Preispunkt, der im Vergleich zu seinen Inspirationen freundlich zur Geldbörse ist. Er hebt sein durchdachtes Design hervor und erwähnt Funktionen wie das zusätzliche LFO und die analoge Klangpalette, die es zu einem Muss für ernsthafte Synth-Liebhaber machen. Es ist klar, dass der Behringer 2600 für Devin ein Synth ist, der für Entdeckung und endlose musikalische Reisen gebaut wurde.