Gabe Miller Music packt das MPC Live III aus: Erste Eindrücke aus dem Beat-Labor

Gabe startet klassisch mit einem Unboxing, und das MPC Live III kommt direkt mal in einem Karton, der fast eine eigene Postleitzahl braucht. Er witzelt darüber, dass das USB-Kabel wohl ausbrechen will, und gibt zu, dass das Gerät selbst schwer genug ist, um als Hantel durchzugehen. Aber wenn erstmal die Folie runter ist, sieht man eine schicke, moderne Maschine mit allen wichtigen Anschlüssen – USB-C, XLR, SD-Karte und sogar CV/Gate für die Modular-Freaks. Kein 3,5mm-Kopfhöreranschluss, also Adapter nicht verlieren.

Das Setup läuft ziemlich smooth, mit WLAN und einem hellen Touchscreen (auch wenn das Ringlicht ihn etwas dunkel wirken lässt). Gabe hat schon MPC One-Erfahrung, ist also nicht ganz ahnungslos, geht aber ehrlich „halb blind“ ran. Das I/O ist logisch angeordnet und es gibt genug internen Speicher für Plugins. Wer auf Gear-Porn und erste Eindrücke steht, bekommt hier ordentlich was geboten.

Gabe taucht direkt in die Beatmaking-Praxis ein. Das neue Pad-System sieht zwar schick aus, lässt ihn aber etwas zwiegespalten zurück. Dedizierte Buttons fürs Browsen und Clip-Launching sind ein echtes Upgrade – kein Menü-Gewühle mehr, nur um Samples zu laden. Der Workflow wirkt straffer, und selbst schwere Plugins wie Analog Dreams laden viel schneller als auf älteren MPCs.

Das Sample-Handling bleibt klassisch MPC, aber mit modernem Touch. Gabe testet den Step-Sequencer, versucht sich an Velocity-Aufnahmen und macht am Ende vieles manuell, wenn die Automation nicht so will wie er. Der Groove stimmt, und selbst wenn er nur ein „janky little rumble“ baut, merkt man, dass das Live III ordentlich Punch hat. Er bleibt ehrlich beim Thema Lernkurve, aber die neue Geschwindigkeit und die Hands-on-Bedienung machen das Teil für Beatmaker, die im Flow bleiben wollen, echt interessant.

Jetzt kommt der Teil, den jeder Straßenproduzent heimlich liebt – verrückte Sounds mit dem eingebauten Mikro samplen. Gabe testet das Onboard-Mikro des MPC Live III mit allem von einer Spieluhr bis zu seiner eigenen Stimme und wildem Beatboxing. Das Urteil? Dünn und etwas blechern, aber genau das hat Charme. Wer Studioqualität will, ist hier falsch, aber für schnelle, dreckige Samples hat das Mikro Charakter.

Er dreht die Samples um, jagt sie durch Effekte und erzeugt so einen leicht verstörenden, „im-Kopf“-Vibe. Die wahre Magie liegt darin, wie schnell man einen Sound aufnehmen, verbiegen und direkt in einen Beat packen kann. Klar, das ist kein Abbey Road, sondern eher Taco-Truck-Style – aber manchmal will man genau das. Für kreatives Sounddesign und spontane Jams ist das Mikro ein spaßiges Extra – auch wenn die Mitbewohner deine Kazoo-Kriege vielleicht weniger feiern.

Gabe nimmt sich die neuen MPC-E Pads vor, und das Fazit ist gemischt. Die neuen Artikulationen – Flams, gepitchte Rolls und Stereo-Spielereien – sind klar für Trap-Producer und Fingerdrummer mit Show-Ambitionen gemacht. Einiges wirkt wie ein Party-Trick, aber das kreative Potenzial ist da, wenn man sich reinkniet. Das Layern von Sounds mit der Mod-Matrix ist nach einem kurzen Tutorial easy, und wer experimentiert, findet hier abgefahrene Texturen.

Trotzdem bleibt Gabe ehrlich: Für seinen Workflow sind viele Features eher Gimmick als Gamechanger. Sie funktionieren und sehen cool aus, aber täglich wird er sie wohl nicht nutzen. Wer aus seinem Gear alles rausholt, findet hier ein paar Perlen. Für die meisten ist es ein nettes Extra, aber kein Muss. Aber hey, manchmal braucht man eben ein bisschen mehr Sauce auf den Drumpads, oder?