Stylophone On-The-Fly: Wenn die Hi-Hats nicht mitkommen

Carr will den Sync-Ausgang des On-The-Fly mit der Dreadbox verwenden. Sein konkretes Problem: Für den vorgesehenen Hi-Hat-Part spielt sie nicht schnell genug. Was der Ausgang tatsächlich sendet, weiß er dabei ausdrücklich nicht.

Als mögliche Erklärung nennt er unterschiedliche Impulsraten: Liefert ein Gerät zwei Impulse, während das andere für dieselbe musikalische Zeitspanne vier erwartet, ergibt sich halbe Geschwindigkeit. Carr schränkt ein, dass es an genau dieser Gerätekombination liegen könnte, und wünscht sich eine verstellbare Ausgangsrate. Eine gemessene Rate nennt er nicht. Ein allgemeines Tempolimit des On-The-Fly ist damit ebenso wenig belegt wie ein Defekt.

Bei Sonicstate verwendet Matt in der SonicLab-Vorführung vom 5. November den Sync-Ausgang für einen kleinen Gate-Sequencer seiner Kickdrum. Zusätzlich nutzt er den Play/Stop-Ausgang als Reset für diesen Sequencer. Eine konkrete Anwendung des Ausgangs also – allerdings mit einem anderen Empfänger und einer anderen rhythmischen Aufgabe als Carrs Hi-Hats. Die passende Impulsrate für dessen Dreadbox lässt sich daraus nicht ablesen.

Molten Music Technology zeigt in seinem ebenfalls am 5. November veröffentlichten Patch-Breakdown nach einem Auftritt im Dublin Castle einen anderen Aufbau: Sein On-The-Fly ist zu Pamela’s synchronisiert und steuert per CV und Gate einen Pony VCO/VCA an. Dabei hebt er eine für Live-Eingriffe nützliche Trennung hervor: Der Sequencer lässt sich unabhängig von der Clock starten und stoppen.

Ganz sorgenfrei ist auch Moltens Aufbau nicht. Während der Demonstration findet er das Timing etwas daneben und berichtet, der Reset funktioniere nicht besonders gut. Wichtig ist seine eigene Einordnung: Das sei noch kein ausführlicher Test; er vermutet einen frühen Firmwarestand und möchte sich vor einem eigentlichen Review mehr Zeit nehmen. Einen bestätigten Firmwarefehler liefert er damit nicht.

Carr wiederum lobt Lead/Lag als Möglichkeit, das Timing an mitspielendes Equipment anzupassen. Das sollte man nicht mit einer Anpassung der Impulsrate verwechseln: Einen zeitlichen Versatz zu korrigieren ist eine andere Aufgabe, als ein vermutetes Halbtempo-Verhältnis zu beseitigen. Vor einem Auftritt lohnt deshalb die getrennte Probe: Stimmt die Geschwindigkeit, sitzen die Ereignisse zeitlich, beginnt das Pattern am gewünschten Punkt?

Warum man sich mit dieser Abstimmung überhaupt beschäftigen möchte, zeigt Carr beim Spielen. Er kombiniert die beiden Vierer-Patterns, setzt Ratchets und nimmt Tonhöhenänderungen als Loop auf, den er anschließend wieder hereinholt. Gerade dieses laufende Eingreifen macht seinen Beitrag interessant: Nicht jede Variation wird vorher fertig programmiert. Carr betont, dass man selbst entscheidet, welche Schritte spielen und wo Ratchets auftauchen.