UDO Audio DMNO: Zwei Köpfe, ein Klangraum – SequencerTalk auf der Superbooth

Der UDO Audio DMNO betritt das Feld nicht als bloßer Nachfolger bekannter UDO-Synths, sondern als eigenständiges Konzept mit zwei unabhängigen 4-stimmigen Engines. Jede Engine besitzt ihre eigene Bedienoberfläche, Signalführung und Klangcharakteristik – ein Ansatz, der klassische Polyphonie mit modularer Flexibilität verschränkt. Die Stimmenanzahl bleibt dabei pro Modul konstant: vier Stimmen im Standardmodus, zwei im binauralen Betrieb.

Diese Dualität eröffnet nicht nur neue Patch-Geometrien, sondern zwingt uns, den DMNO weniger als traditionellen Polysynth, sondern als Instrument mit zwei dialogischen Klangseiten zu begreifen. Die Interaktion der beiden Engines ist das Herzstück: Layer, Split oder komplexe Routings – alles ist möglich. Für Workflow-Fetischisten mag das sperrig wirken, doch Chaosästheten werden sich in dieser Maschinenethik wiederfinden.

Mit den acht Play Modes verlässt der DMNO endgültig das Terrain des Erwartbaren. Neben klassischen Modi wie Single, Dual und Split gibt es experimentelle Varianten wie One-Two, Cycle, Random, Chaos und Series. Hier wird nicht nur gelayert oder gesplittet, sondern Stimmen, Timbres und Notenverhalten werden gegeneinander verschoben und neu verschaltet.

Gerade die Zufalls- und Kaskadenmodi zeigen, dass UDO Klangarchitektur als Spielfeld versteht. Die Möglichkeit, Module im Ping-Pong-Verfahren zu triggern oder Wahrscheinlichkeiten für das Ansprechen der Engines zu definieren, öffnet Türen für unvorhersehbare Ergebnisse. Wer sich auf diese Patch-Geometrie einlässt, entdeckt einen Synth, der weit über Brot-und-Butter-Flächen hinausgeht.

Das Dynamic Multi-Core Stereo VCF ist mehr als ein weiteres Filter im Polysynth-Kosmos. Es bietet eine Auswahl kuratierter Filtermodelle – von Allpass über Hochpass, Tiefpass, Bandpass bis hin zu Phase-Shifter-Ansätzen. Die Filter lassen sich stereo, parallel oder seriell routen und ermöglichen so eine Vielzahl an klanglichen Experimenten.

Besonders spannend wird es durch die Delta Cutoff-Funktion, die eine Differenz zwischen den beiden Filterspitzen einführt. Damit lassen sich Formant-artige Sounds oder komplexe Stereo-Effekte erzeugen. Die Filterresonanzkompensation sorgt dafür, dass beim Anheben der Resonanz nicht automatisch die Tiefen verschwinden – ein Detail, das in der Praxis neue Klangräume eröffnet. Wer die volle Komplexität erleben will, sollte das Video sehen – denn manche Patch-Geometrien lassen sich nur hören.