Alex Kvarnestig: Der Studiosound bleibt spielbar

An seinem Song Keep It Simple zerlegt Kvarnestig die Produktion in musikalische Bausteine. Eine zunächst aus Spaß ausgesuchte Kick aus ESP blieb laut ihm im Track und wurde als Audio exportiert. Beim Preset Boom Bass entsteht der individuelle Charakter dagegen durch weitere Produktionsarbeit und Sidechain-Rhythmen. Schon hier wird klar: Der Ausgangssound ist noch nicht das fertige Arrangement.

Den Transfer beschreibt er denkbar nüchtern: Sounds in ESP als Datei auf einen USB-Stick speichern, am Instrument laden. Danach führt er Kick, Akkorde, Lead und Bass am Keyboard vor. Seinen Wechsel vom Vorbereiten unterwegs zur Hardware vor Ort fasst Kvarnestig so zusammen:

Musikalisch spannender als der Datentransport ist Kvarnestigs Umgang mit dem Lead. Den Grundklang baut er in ESP, bearbeitet ihn im Studio aber auch mit externen Effekten. Statt deren komplette Signalkette für die Bühne nachzubauen, exportiert er kurze Klangstücke als WAV-Dateien: einzelne Noten beziehungsweise deren Effektbearbeitungen, nicht den ganzen Song.

Eine umgedrehte Note legt er als zusätzliche Schicht an und platziert sie in einer tieferen Oktave. Eine weitere Schicht enthält die stark verhallte Variante. In der Vorführung lässt sich nachvollziehen, wie Grundsound, Rückwärtsnote und Hall zusammen spielbar werden. Das ist kein bloßes Konservieren eines Presets: Hier wird Produktionsarbeit in ein Instrument übersetzt.

Für seine anschließende Darbietung wählt Kvarnestig Lead und Akkorde und singt dazu. Nicht alles muss gleichzeitig Handarbeit sein. Entscheidend ist für ihn die Wahlfreiheit:

Woody Piano Shack hatte in seinem Video vom 15. Oktober 2025 noch einen von Yamaha geliehenen Vorserienprototyp vor sich. Die Herstellerbeziehung legt er offen. Er begrüßt die acht Fader für Partpegel und die acht Scene-Tasten für Varianten einer Performance. Tiefes Programmieren bleibt für ihn dennoch eine andere Angelegenheit als der unmittelbare Zugriff beim Spielen.

ESP ist in diesem älteren Beitrag noch eine angekündigte Perspektive, kein von Woody demonstrierter Softwaretest. Er erhofft sich davon, Patches am PC zu bauen und anschließend zur Hardware zu übertragen. Wie viel ihm diese Aussicht bedeutet, erklärt seine Einschätzung zur Bedienung am Instrument:

Scott’s Synth Stuff beschreibt in seinem am 14. Jänner 2026 veröffentlichten Überblick zu OS 3.0 und ESP 3.0 auch die umgekehrte Bühnenlösung: Laptop und leichter MIDI-Controller statt mitreisendem MODX M. Nach seiner Darstellung benötigt ESP beim Betrieb keine angeschlossene Hardware.

Er hebt außerdem mehrere ESP-Instanzen in der DAW hervor. Daraus sollte man allerdings keinen automatischen Komplettumzug jeder Studioproduktion in ein einziges Keyboard ableiten. Scott betont auch, dass die Software die Begrenzungen der jeweiligen Hardware abbildet. Kvarnestigs gezielte Auswahl spielbarer Parts ist deshalb der interessantere Gedanke als ein pauschales Alles-geht-Versprechen. Für die alternative Laptop-Besetzung formuliert Scott den praktischen Vorteil so: